簡(jiǎn)介：孫小毛與女朋友王賽男的婚事因“丈母娘”提出的條件，困難重重，無(wú)奈下，孫小毛鼓動(dòng)二位姐夫?yàn)槟腥说淖饑?yán)而戰(zhàn)，以老婆為斗爭(zhēng)對(duì)象的上位運(yùn)動(dòng)悄然發(fā)生。

簡(jiǎn)介：身為小人物的方卓夢(mèng)想拍一部膾炙人口的電影，在經(jīng)歷了工友的嘲笑和失業(yè)之后，遍尋好友湊起了一個(gè)草臺(tái)班子，卻因?yàn)楹翢o(wú)經(jīng)驗(yàn)而在拍攝中屢屢碰壁，致使團(tuán)隊(duì)分崩離析。墜入谷底的方卓又遭到了資方的威脅，危難之時(shí)他對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持感動(dòng)了大家，幾人齊心協(xié)力重新上陣，最終完成電影夢(mèng)想成真。

簡(jiǎn)介：《片甲不留》改編自作家劉天明的小說(shuō)《古代才女悲情》，寫出了亂世中人的選擇，《片甲不留》是一部表現(xiàn)亡國(guó)之痛的歷史劇。將明末侯云書與秦淮名妓李香君的悲歡離合同南明王朝的興亡有機(jī)地結(jié)合在一起，塑造了一系列栩栩如生的人物形象，悲劇的結(jié)局突破了才子佳人大團(tuán)圓的傳統(tǒng)模式，男女之情與興亡之感都得到哲理性的升華.

簡(jiǎn)介：秦子昊是某市刑警支隊(duì)支隊(duì)長(zhǎng)一天，秦子浩的師傅陳國(guó)安遇襲致死，怒發(fā)沖冠的秦子浩誓要抓住兇手，不料卻卷入了和本市著名企業(yè)家梁振坤的糾紛中。一天夜里大雨瓢潑，梁正坤公司所開發(fā)的建筑工地被發(fā)現(xiàn)了一具被雨水沖出來(lái)的女尸，警局劉局和章政委決定成立專案組，將兩起案子并案?jìng)刹?，并讓秦子昊臨時(shí)調(diào)到專案組協(xié)助偵察。秦子昊和同事經(jīng)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，此案牽扯到王妙妙的好友吳美麗還有梁正坤情人宋茜，于是秦子浩更加懷疑梁正坤。就在調(diào)查進(jìn)行中，吳美麗卻墜樓身亡。這事打亂了秦子浩調(diào)查案件的節(jié)奏，最終在搭檔馮嘉怡的幫助與鼓勵(lì)下秦子浩振作起來(lái)，通過(guò)蛛絲馬跡追查出了案件的真兇就是梁正坤的助理王建波。在一番斗智斗勇之后正義最終戰(zhàn)勝了邪惡！

簡(jiǎn)介：這是熱愛(ài)電影的電影人、投資人一起大開腦洞甄選拍攝主題的瘋狂之旅。煙霧花園，烏鴉嗚咽，人影飄過(guò)，追隨而去，現(xiàn)一戲曲女人遺像，關(guān)上留聲機(jī)的剎那，蠟燭熄滅，遺像飛來(lái)。太恐怖，換愛(ài)情，男女約會(huì)，嬉笑怒罵，泰坦尼克都成了鬧劇。要弘揚(yáng)正氣，于是扮起京劇，可兵荒馬亂中無(wú)人看戲，眾人落魄而散，悲慘結(jié)局影響影片發(fā)展只能作罷。想起偵探火熱，開始編造剛戀愛(ài)的幸福女孩在密室中死亡，檢測(cè)斷言是熟人作案，綜合指向租房給女孩的人，原由是得不到女孩就毀掉，劇情狗血被斃。又想民國(guó)抗日大戲，奈何成本太大被否。所有想法被斃后，方老板醒悟，好劇本好故事才是王道，所謂吸引眼球的東西都是浮云，而這些腦洞畫面就是好故事。

簡(jiǎn)介：小玲（程媛媛 飾）與金（李抒航 飾）是一對(duì)令人羨慕的情侶，迫于生活的壓力，倆人住進(jìn)了獨(dú)居妖艷的陳女士（孔維 飾）的出租屋。每當(dāng)夜幕降臨，古屋的布娃娃都會(huì)制造各種恐怖事件。同時(shí)，陳女士千方百計(jì)的勾引金，讓小玲步入崩潰邊緣。萬(wàn)念俱灰的小玲飲下了千年魔汁，變成了再?zèng)]有喜怒哀樂(lè)的布娃娃，而金則由于背叛愛(ài)情，墮入了萬(wàn)劫不復(fù)的深淵……

簡(jiǎn)介：李偉（李抒航飾）喜歡溫柔恬靜的盧倩倩（王玥飾），盧倩倩也對(duì)李偉產(chǎn)生好感，卻因李偉家境不好而被母親百般阻攔，二人面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)壓力。李偉的好兄弟陳剛（邱云鶴飾）與李偉從小情義深厚，陳剛對(duì)盧倩倩一見(jiàn)鐘情。一面是多年的好兄弟，一面是所愛(ài)的女孩，李偉陷入兩難境地，面對(duì)盧倩倩的追求，李偉遲遲無(wú)法決定，只是每天默默陪伴在她身旁。面對(duì)陳剛的詢問(wèn)，李偉選擇承認(rèn)自己與盧倩倩只是普通朋友，還違心答應(yīng)幫助陳剛追求盧倩倩……

簡(jiǎn)介：《片甲不留》改編自作家劉天明的小說(shuō)《古代才女悲情》，寫出了亂世中人的選擇，《片甲不留》是一部表現(xiàn)亡國(guó)之痛的歷史劇。將明末侯云書與秦淮名妓李香君的悲歡離合同南明王朝的興亡有機(jī)地結(jié)合在一起，塑造了一系列栩栩如生的人物形象，悲劇的結(jié)局突破了才子佳人大團(tuán)圓的傳統(tǒng)模式，男女之情與興亡 之感都得到哲理性的升華.